Dirsek, Fatma Aydemir’in aynı isimli kanuna uyarlanan bir sinema filmi. Berlin’deki mağaza vitrinlerindeki bir dizi yansımasında baş kahraman Hazal’ı tanıyan güzel bir sinematografiyle açılıyor. Türk-Alman’ın 18. yaşına gelmesine sadece birkaç gün kaldı.
Onu, reddedilmeler ve kandırılmalarla karşılaşıyoruz, başarısızlık çıraklık arayışından buluyoruz. Bu arada bir eczaneden malzeme hırsızlığı yapmakla suçlanıyor.
Suçlu olup olmadığı belirsiz ama maruz kaldığı gelişigüzel ve sistematik ırkçılık ortada. Ancak hikayenin arka planının bir parçası olarak incelikli bir şekilde sunuluyor: Önemli olan, onun içindeki kartlar değil, kendisine dağıtılan kartlar.
Rayların engelleri
Hazal’ı sinemayı ikiye ayırıncaya kadar takip ediyoruz: Alman bir adam onu ve göçmen kökenli iki arkadaşını tren istasyonunda taciz ediyor ve ardından dövüyorlar. Hazal nefsi müdafaa için onu iter ve kendisi de tren raylarına düşer.
İstanbul’a kaçmak için yeni bir hayat elde etmek ve yeni bir kimlik oluşturmak. Farklı bir kültürle büyüdüğünüzde ve başka bir dil konuştuğunuzda, izleyicinin bir yere ait olduğu ne demek olduğu, evin iklimi olduğu gibi sorularla karşı karşıya kalıyor. Burada bize bir büyümenin nasıl olduğu gösteriliyor. vatandaşlığı olmayan ülke,Sizin işleme suçlarından dolayı bile sınırın dışında edilebileceğiniz sıcaklığın sonu kadar sürüklüyorsunuz.

Öğleden sonra cezaevine girdiğimizde tüm telefon dahil tüm eşyaları girişteki dolaplara bırakmaları talimatı verildi. Arkadaki kapılardan biri kilitlenip öndeki kapı açılmadan önce koridora altı kişinin girmesine izin verildi. Ön duvarda kırmızı ışıkların uğursuz bir şekilde parladığı, değiştirildiği bir yere götürülmeden önce, hapishane gardiyanları tarafından metal tespit çubuklarıyla üzerimiz arandı (havaalanlarındakine pek benzemiyordu). Perdeler kapalıydı ama parçalardaki parmaklıkların gölgeleri parlıyordu.
Giden Berlinale yönetmeni Mariette Rissenbeekkurum müdürü ve Berlin Adalet Senatörüyle birlikte önde oturuyordu. Kadınlardan oluşan dört sinema ekibi: Hazel (Melia Kara), yönetmen Aslı Özarslan, senarist Claudia Schaefer ve sinema çekimi Jamila Wenske ön sıralarda yer aldı.

Tutsak bir izleyici kitlesi
Sinema filmi hemen önce yaklaşık 20 kadar düşük performans gösteren içeride dolaşan seyircilerin kaldığı yerde kaldı. Bu topluluk etkinliğinin bir parçası olmak iyi hissettirdi.
Berlinale’de bir kez kuzeybatıdaki hapishanede bir gösteri sahneleniyor. Bu, mahkumların sabırsızlıkla bekleyeceği bir şey, hapishanede yapacak pek bir şey olmadan uzayacakları süre yarıda edecek bir şey ve aynı zamanda yeniden oluşturulan ve parçanın bir parçasını hissedecekleri bir gün.
Sinemada oturan ve baş karakterleriyle görülen bir bağ kurabilen bu mahkumların yüzlerini görmenin de özel bir yanı vardı: çoğuna kötü bir el verildi.
Rol çıkışı çıkışı
Sinemanın sonundaki Soru-Cevap bölümü Kara’nın eğitimli bir oyuncunun olmadığını ortaya koyuyor. Başka bir arkadaşıyla birlikte Berlin sokaklarında keşfedildi ve bir yıl sonra ona rol verildi. Oyunculuğu o kadar özgün bulan seyircilerin kaşları çıkıyor ve bu sinemanın onun ilk çıkışında depolanması zordu. Mahkumlar odasından çıkarılmadan önce, birkaç kişi hem yönetmene hem de Kara’ya giderek imza istedi ve sinemadan keyif aldıklarını ifade etti. Hatta biri oldukça şaşkınlık gösteriyor, diğer ucundan Kara’ya elleri kalbinin üzerindeyken “Danke” (teşekkür ederim) diyordu.
Gerçek ve son derece inandırıcı diyaloglarla dolu, belgesel tadında bir sinema, Özarslan’ın arka planı burada bulunuyor.
Özellikle Berlinale festivali sırasında siyasetin kültürünün daha da fazla bölünmesiyle birlikte, bu sinemayı hapishane ortamında olmasa bile izlemek önemli. Hazal’ın kötü tercihleri dizisi herkesin genelinde yaralanmayacak ama güçlü bir tartışma konusu olacak ve izlediğim sinemadan beri ilk sıralarda yer aldı.

Aşırı sağ siyaset gündeminde Avrupa çapında yükselişGündelik ırkçılık hayatta kaldı Alman toplumunun öne çıkan bir özelliği vardı, sonuçsuz olduğu kişilerle empati kuran filmlere dayanıyordu.