Opera \u015fark\u0131c\u0131lar\u0131 ilk rollerine nas\u0131l geni\u015fliyor? Frans\u0131z-Meksikal\u0131 tenor Rolando Villaz\u00f3n, onu sahnede Wagner’i g\u00f6r\u00fc\u015f\u00fcrken, Loge olarak g\u00f6sterirken bize g\u00f6steriyor. Das Rheingold.<\/em><\/p>\n Yeni bir karakterin ruhuna girmek<\/b><\/p>\n Villaz\u00f3n, “Bir yolculuk olan ve farkl\u0131 maskeleri, farkl\u0131 y\u00fczleri, farkl\u0131 duru\u015flar\u0131 olan karakterleri seviyorum” diyor.<\/p>\n Tenor yan\u0131yor. \u0130lk kez Wagner’i sahnede canland\u0131racak.<\/p>\n Yeni bir rol, yeni bir meydan okuma, karakterin derinliklerine inmek ve yeni bir rol \u00f6\u011frenmek. \u00d6zveri, s\u0131k\u0131 \u00e7al\u0131\u015fma ve ayn\u0131 zamanda \u00e7ok\u00e7a da e\u011flence gerektiren bir s\u00fcre\u00e7.<\/p>\n \u00c7ok y\u00f6nl\u00fc \u015fark\u0131c\u0131y\u0131, Wagner’in \u00fcnl\u00fc operas\u0131ndaki ilk \u00e7\u0131k\u0131\u015f\u0131ndan \u00f6nceki aylar s\u00fcren bir haz\u0131rl\u0131k bekliyor. Rheingold<\/em>Berlin’de.<\/p>\n \u201cYeni bir karakterin tenine ve ruhuna girdi\u011finizde farkl\u0131 a\u015famalar oluyor\u201d diyor. “Ba\u015flang\u0131\u00e7ta g\u00f6r\u00fcnendir. Yani sesinizde yok. Sisteminizde yok. Her \u015feyi ke\u015ffediyorsunuz.”<\/p>\n Cermen efsanelerinin derinliklerine dalmak<\/b><\/p>\n Do\u011fumu \u0130talyan ve Frans\u0131z repertuar\u0131yla seven tenor, entrikac\u0131 ate\u015f tanr\u0131s\u0131 Loge olarak Germen mitinin derinliklerine dalmak \u00fczere.<\/p>\n “Loge’u ilk varl\u0131klarda bu rol a\u015f\u0131k oldum” diyor. “Ke\u015fke bir g\u00fcn bu rol\u00fc oynama \u015fans\u0131 verilseydi dedim, \u00e7\u00fcnk\u00fc bu benim i\u00e7in, dil a\u00e7\u0131s\u0131ndan, tenor t\u00fcr\u00fc i\u00e7in hi\u00e7bir zaman bariz bir rol olmad\u0131. Ve ger\u00e7ekten, ger\u00e7ekten yapmak istedim. Bu y\u00fczden \u015fimdi bu ate\u015f maceras\u0131n\u0131n i\u00e7inde olduklar\u0131 i\u00e7in \u00e7ok heyecanl\u0131y\u0131m.”<\/p>\n Berlin Devlet Operas\u0131’nda h\u00fck\u00fcmdar Dmitri Tcherniakov ve \u015fark\u0131c\u0131lar birinci sahne ve piyano provas\u0131 i\u00e7in bir araya geliyor. \u00c7ok \u00f6nemli bir ad\u0131m. Orkestra \u00e7ukuru bo\u015f. \u015eimdilik sadece bir piyano t\u00fcm m\u00fczisyenlerin yerini al\u0131yor.<\/p>\n Prova piyanisti Elias Corrinth, “G\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fcn\u00fcz t\u00fcm notalar\u0131 \u00e7almaman\u0131z \u00f6nemli de\u011fil” diyor. “sadece i\u00e7eri\u011fini belirtiyorsun. Bu k\u00fc\u00e7\u00fck notalar\u0131n hepsini \u00e7alman\u0131n zaten \u015fark\u0131c\u0131lara bir deftere kaydedilmiyor. Benim s\u00f6ylemek istedi\u011fim tek onlara yard\u0131m etmek.”<\/p>\n Villaz\u00f3n, “Sahnedeki provalar ba\u015flad\u0131\u011f\u0131nda” diye a\u00e7\u0131kl\u0131yor. “Karakterin ve karakterinizin fizi\u011fi ve koreografisi konusunda kendinizi a\u015fa\u011f\u0131 sahne yeterince rahat hissetmeye ba\u015flad\u0131\u011f\u0131n\u0131zda ki, m\u00fczi\u011fe konsantre olabilesiniz ve karakterinize hayat alg\u0131s\u0131 verebilesiniz. Yani ben \u00f6yle oluyorum. .”<\/p>\n Nefes kesici bir meydan okuma<\/b><\/p>\n Das Rheingold<\/em>Wagner’in d\u00f6n\u00fcm noktas\u0131 olan opera d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcnden \u00f6nce gelir Der Ring des Nibelungen.<\/em>Arkada d\u00f6rt ak\u015fam d\u00f6rt opera dahil olmak \u00fczere toplam 15 kez m\u00fczik, herhangi bir opera binas\u0131 i\u00e7in nefes bitiren bir meydan okuma.<\/p>\n “Richard Wagner dedi ki Rheingold<\/em> Alman Tarih M\u00fczesi’nin m\u00fcd\u00fcr yard\u0131mc\u0131s\u0131 Ulrike Kretzschmar, her \u015feyin kayna\u011f\u0131n\u0131n burada oldu\u011funu s\u00f6yl\u00fcyor. “Alt\u0131n\u0131n Ren nehrinde sakland\u0131\u011f\u0131 efsanesiyle ba\u015fl\u0131yor. Bu, di\u011fer t\u00fcm operalar\u0131 anlaman\u0131n anahtar\u0131d\u0131r ve bu da daha sonra G\u00f6tterd\u00e4mmerung,<\/em>bu,tanr\u0131lar\u0131n alacakaranl\u0131\u011f\u0131 ve ard\u0131ndan halkla, yurtta\u015flarla yeni bir ba\u015flang\u0131\u00e7 \u200b\u200b\u200b\u200banlam\u0131na gelir.”<\/p>\n G\u00fc\u00e7 ve ihanet hakk\u0131nda bir opera: deniz k\u0131zlar\u0131n\u0131 ba\u015ftan \u00e7\u0131karmak isteyen bir c\u00fcce, insanlar\u0131 ortadan kald\u0131rmak k\u0131l bir mi\u011ffer ve do\u011fal d\u00fcnyaya h\u00fckmetme g\u00fcc\u00fcne sahip bir y\u00fcz\u00fck. Loge, operan\u0131n yarat\u0131klar\u0131 aras\u0131nda bir entrika a\u011f\u0131 \u00f6rne\u011fi.<\/p>\n Villaz\u00f3n, “O bir d\u00fczenbaz” diyor. “Hepimizin i\u00e7inde bir d\u00fczenbaz var. Bu nedenle inan\u0131lmaz derecede karma\u015f\u0131k bir karakter ve onu \u00e7almaya \u00e7al\u0131\u015fmak bir zevk \u00e7\u00fcnk\u00fc Loge’un pek \u00e7ok y\u00f6n\u00fc var.”<\/p>\n \u00dc\u00e7 y\u0131ll\u0131k haz\u0131rl\u0131k<\/b><\/p>\n Villaz\u00f3n’un Loge maceras\u0131 \u00fc\u00e7 y\u0131l \u00f6nce ba\u015flad\u0131. \u0130ki hafta boyunca bir Almanca ko\u00e7u ald\u0131. Ama Almanlar i\u00e7in bile Wagner’in s\u00f6zleri zorlay\u0131c\u0131 tekerlemeler olabilir.<\/p>\n Alman tenor Stephan R\u00fcgamer, Loge’un rol\u00fcn\u00fc bir\u00e7ok kez seslendirdi: “‘Weia! Waga! Woge, du Welle’ gibi aliterasyonlu ve \u00e7\u0131ta kafiyeli vb. S\u00f6z konusu Wagner oldu\u011funda bence en s\u0131k yap\u0131lan hatalar metin hatalar\u0131d\u0131r.”<\/p>\n Provalardan sonra Villaz\u00f3n taksiyle kald\u0131\u011f\u0131 yerde kal\u0131yor: “\u015eimdi odaya gidiyorum ve sonraki 3 saat boyunca t\u00fcm sahnelemeyi odamda yeniden canland\u0131r\u0131yorum. Bir sandalyem var ve her \u015feyi yeniden canland\u0131r\u0131yorum. Sanki bir beden haf\u0131zas\u0131. bir ne paketini temizliyorsunuz.”<\/p>\n 1970’ler ilham\u0131<\/b><\/p>\n Berlin Devlet Operas\u0131 idamesi, devrin tamam\u0131 son 50 y\u0131lda ger\u00e7ekle\u015fir. Bu nedenle Rheingold’un sahne tasar\u0131m\u0131 ve t\u00fcketimi 1970’lerden esinlenmi\u015ftir.<\/p>\n Kost\u00fcm giysicisi Elena Zaytseva, “Bu g\u00f6r\u00fcn\u00fcm ve kost\u00fcmler, renkler, kost\u00fcm\u00fcn sil\u00fcetleri, peruklar, makyaj hakk\u0131nda kesinlikle \u00e7ok \u015fey s\u00f6yl\u00fcyor” diyor. “Tabii ki ikinci \u015fey, belirli g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler \u00fczerinde d\u00fc\u015f\u00fcnmeye ba\u015flad\u0131\u011f\u0131m\u0131z i\u00e7in sahnedeki karakterlerimiz aras\u0131nda bilim adamlar\u0131 ve haydutlar da var”<\/p>\n Villaz\u00f3n, “Kost\u00fcm, karakterin bir par\u00e7as\u0131” diyor. “Yani kost\u00fcme sahip olmak, sahnede olman\u0131z gereken ki\u015fiye d\u00f6n\u00fc\u015fmenizde ger\u00e7ekten \u00e7ok \u00f6nemli bir katman getiriyor.<\/p>\n Mitler ve modernite<\/b><\/p>\n Villaz\u00f3n, Wagner’i daha iyi anlamak i\u00e7in, ba\u015fka hi\u00e7bir \u015feye benzemeyen kutupla\u015fmaya devam eden yap\u0131mc\u0131ye adanm\u0131\u015f bir sergi olan Alman Tarih M\u00fczesi’ni ziyaret ediyor.<\/p>\n Kretzschmar, “Wagner’in evreni, Cermen mitleri s\u00f6z konusu oldu\u011funda, bir yandan geriye do\u011fru gidiyor” diyor. “\u00d6te yandan son derece \u00e7a\u011fda\u015f. \u0130ktidarla nas\u0131l ba\u015fa \u00e7\u0131k\u0131l\u0131r? y\u00fcz\u00fck<\/em>H\u00fck\u00fcmdar Wotan, bu onu k\u0131rsa bile y\u00f6netmek istemiyor ve anla\u015fmas\u0131n\u0131 son ana kadar s\u00fcrd\u00fcrmeye kararl\u0131.”<\/p>\n Kretzschmar, Franz von Seitz taraf\u0131ndan tasarlanan Villaz\u00f3n fig\u00fcrinlerini g\u00f6steriyor.<\/p>\n “Asl\u0131nda b\u00f6yle g\u00f6r\u00fcnmelisin” diyor.<\/p>\n Villaz\u00f3n \u015f\u00f6yle yan\u0131tl\u0131yor: “San\u0131r\u0131m biraz farkl\u0131 g\u00f6r\u00fcn\u00fcyorum…”<\/p>\n “Burada olma \u015fans\u0131na sahip oldu\u011fum ve bu serginin \u015fu anda burada oldu\u011fu i\u00e7in \u00e7ok z\u0131t” diye d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcyor. “B\u00fct\u00fcn bu gelenekler, tarihi belgeler. Hani sorulabilir, bir karakter olu\u015fturmak tamamen gerekli mi? Hay\u0131r derdim. Ama yine de t\u00fcm bu kitaplar yarat\u0131c\u0131 hayal g\u00fcc\u00fcne yard\u0131mc\u0131 oluyor.”<\/p>\n Pr\u00f6miyer g\u00fcn\u00fc nihayet geldi: 2 Ekim.<\/p>\n Villaz\u00f3n, “Pr\u00f6miyer i\u00e7in, koruyucu ve midenizde tuttu\u011funuz bu her \u015feyi, kelebekleri, heyecan\u0131 bile\u015fenlerine dahil etmeniz yeterli,” diyor Villaz\u00f3n.<\/p>\n “Ama ayn\u0131 zamanda, evet, \u015fimdi tam kullan\u0131m zaman\u0131, ki bu iyi. Yani bunu ayn\u0131 zamanda sizi sahnede daha iyi bir oyuncu yapacak bir \u00f6zellik olan bir enstr\u00fcman olarak kullanman\u0131z gerekiyor. o ate\u015f olmal\u0131s\u0131n ve o ate\u015f ate\u015f olarak kullanmal\u0131s\u0131n.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Opera \u015fark\u0131c\u0131lar\u0131 ilk rollerine nas\u0131l geni\u015fliyor? Frans\u0131z-Meksikal\u0131 tenor Rolando Villaz\u00f3n, Das Rheingold’da \u015fark\u0131 s\u00f6ylerken onu takip ederken bize g\u00f6steriyor.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11397,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[133],"class_list":["post-11396","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dunya","tag-opera"],"yoast_head":"\n