60. Baskesh Venedik BienaliParlak, Cesur ve Sınr Karici bösti.
Uluslararası Sergi, o anirin Buy Jeopolitik Sorunlar.
Küratör adriano pedrosa’n “yabanceliker onun yerde” unvanı elverişir ve milkietçiçilik, yerinden Olma, Marjinalleuşme ve Sömürn Alnerik Gibi Kanat kan.
Bazı Pavyonlar ve Sergiler Bunlarla Açeyça Karşuzşuz Çoğuş Sorunlar. Hollanda Pavyonu, Sömürge Arka HiRSIZLIZA TARTAYSMAYA YANSATKTAN DAHA FAZLASAIN YAPTI; Bir Abd Müzesi’ni Sergi Süresince Kongo’ya IADEE ETMEYE IKNA EDEREK DEYİHIMI YURURLİZ KOYDU.
Avustralya Pavilion’un Enstalasyonu, İlk Milletler Sanatçayı Archie Moore’un çaliskusirin KaranliK, Travmatik Tarihini Vurgulamak Için Beşlukluklu Birybilimsel Büzen
Diyerleri Bu Konuları Daha Kavramsal Otarak Görevek Yabanci olma deneyimiVEYA SANIRLIN SERTLIİN MEYDAN OKUYOR.
Etkinlioğin 60. Baskesh, uluslararasi arka’nın ünst kademelinindeki tarihsel otarak de minimis olan küresel south’a da de dikkat çekiyor. Pedrosa, Bienalin Ilk Latin amerikali Küratörüdür ve Temsil ve Görürllütk Konusundaki Vurgusu Ahikardin.
İŞTE 2024 VENEDIK BIENALI ZIYARETI SIRASIZDA KAÇIRMAZEZ GEENKEN PAVYONLAR VE TEMINAT SERGILERI.
Nucleo Storico, Merkezi Pavyon
Giardini’Deki Normal Beyaz Merkezi Pavyonun Dönezütde Suçul Sembolizm Var (Batı Sanatın Enfekte Eden Beyaz Kupü Hatürlamak) Bir Renk Isyani. Duvar Resmi, Batı Arka Modifikasyonlardan Vazgegen Brezilesi Amazon Mahku’dan (Movimento Dos Sanatçısen Huni Kuin) Ressamlaririn bolektifinin es.
Grup’a Göre, “Kendisini Sadece Miração’nun Gücrinin Azgaçior ”.
Karmüzek, Göz Kamaştanirin tablolar, Sergi salonu Cephesinin Mimari’nin Olmayan Olmayan Usuririn, Grafik Düskevi AnlatiLara ve Atallarin Hikayelinten Yaririner ve Atallar.
İçeride, Birçoğu Daha Önce Hiç Bienalde Sergilemeyn Düsinelerce ‘Yabilancı’ Sanatçının
Nucleo Contemporaneo, Arsenale
Arsenale’Deki Ana Serginin Dioğer YarienMDA, Tekstil Baskes Malzeme disiplini ve Küresel Gücney Baskes Kaynoğuz. Yine, Guzel Sanatlari Olişturan Klasik Formlari – Boyama, Heykel ve Çizim – Sorgulamaya çağ.
Nucleo Contemporaneo Nakuy, Keve, Boya ve Dikişlerle Doludur. Terimi Asla Kendilerini Tanmlamak Için Kullanmayacak ve Kumaş ve IpliklerdeKi Mevcut Resim Fikirlerinden Önce Birzede Hiçbir Zaman Iş SergilemiSH Olan Sanatçalar.
Bordadora de Isla Negra Tarafezdan Serginin Daşlangının, Yakın Genşüz Işlemeli Tuvaller Dikkat Edin. BU Şili Tabali Grup, 1967-1980 YiLlari Arasında Kuyı Könlerinde Günküt YAhamı Tasvir Eden Canli Tekstiller Yaratan Kendi Kendine Ökretilen KadiLardan Olşindu.
Yakuzlarda, Filipin Doğumlu Pacita Abad’ın Trapunto Boyali ve Dikishli Kumaş Işeri, Sanatçının Kumaşmen Deneyimine Olan ilgisinden Ilham Aiyor. “Guantanamo Körfezi’nde Bekleyen Haitianlar” (1994) Dikenli Telinin Arkasının Umutlu Olanı Tasvir Ediyor.
“Öne ÇAKMANDAN ÖNCE KAYYTI” (1995), Yeni Bir Bir Topluma Entegre EDERKEN GÖKMENLERIN MÜCADELERININI Gösteren Bir Sarong, Yankees Beyzbol Şapkazi Ve Bulls Sepket Forması Forması Formesi Formalı Forması Formesi.
Avustralya Pavilion, Giardini
Gücuş ivağından avustralya pavyonunun lok och Iç Kısmına doğru yürrken, Yoğun Beyaz Tebeşir Diyagramının Odaklamak Için Siyah Duvarlara Bakmanain Birekaç Saniye Sürer.
Dört Tarafın Hepsi, Ilk Milletler Sanatçisen Archie Moor’un Kamilaroi, Bigmbul ve İngiliz Soyunun 65.000 YiL öncesine Dayananan Birer Soybilimsel Grafikle Kaplidır.
“Kith ve Kin”, Birinci Ulus Avustralya Soyuna ve Birbirin denizklivezna Saygia Gösterirken, Ayı anda Travmada Batmisk Bir Gulmiş Ifade Eder.
Düzinelerce Kutudaki Isimlerin Deziştirmesi Irkssal Bulamaçlar, Kan Saflicı Hakkesda Bilgi ve Kamu Kayen Veya Iptal Edilenleri Temil Eden Dökme Vishlödin.
MERKEZI BIR MASA, Devlet Hapishanelinde Dezenlenen Yerin Yumlerine ilişkkin Düzeltilmiş Coroners’In Sorfişturmallarilla Ilgili Belgelerle Doludur. Günüsku ve ayk bir Alan – ve bu yiL Eve Götürdü Altın Aslan ÖdaüEn iyi ülusal katırm Için.
Almanya Pavyonu, Giardini
Basez ÖnizleMeSlerinde Uzun Kuyruklar Ç Ç ÇAVOK, ALMAN PAVYONU Birçok Keşi TarafeNdan Görülmesi Gereken Biriz Şey Olarak Sabitlendi. Gerçekten de, Ziyaretçilerin Bienalden Istedikleri Için Tüm Kutuları Işaretliyor: TUHAF VE İSTIKRARZLAHTILILILICA’lar.
Sanatçeliker Michael Akstaller, Yael Bartana, Robert Lippok, Ersan Mondtag, Nicole L’Huillier Ve Jan St. Werner’In Eserlerini Sergileyen “Eşikler” Sınr Kavramıni Araçt.
İlk Kez ve Sergi Süresi Boyunca, Kurulum Giardini’nin Sınrlarelerinün Ötesin Daşka Birir Yere Uzaniyor: Komşu Ada la Cerrahi.
Pavilion Füzist Mirasi ve Mimarisi Ile Boğuştuoğu Için Ulusluk Sembolik Yapsökülmsel Bir Tema Haline Geldi.
Ziyaretçilerin la certosa’a Yapamayacaklari, Özellikle Ersan Mondtag’ın Toz Kaplı Kapli Olarak, Pavyonda Yer Alan Performanses Şovu çaliyor.
Lübnan Pavyonu, Arsenale
Pedrosa’nın Merkezi Sergisinden Bir Ipucu Alan Lübnan Pavyonu, Köklif bir batı Mitini Devirmeye Çaliskedor.
“Efsanesi Ile Dans” da Sanatçı mounira ai Solh, Zeus Tarafından Beyaz Bir Boğa Olalar Fenike Prensler Europa’nın Hikayesiyle Lüchnan’ın Kurulüza Giriyor.
Al Solh Efsaneyi Kafasina Çevirir. Bir Erkeze Yenik Düzen Bir Kadın Yerin, Europa’n Yeniden Canlandiet Dengesini Düzeltti.
“Onun Efsanesi Ile Birdi Dans” Bir Teknenin Etrafinda Kurulur ve Ziyaretçileri Sembolik Bir Kurtuluş Yolculoğuna Davet Eder.
Teknenin Yelkende, Tanraçinin boKa Kafasının Içeren Birn urn Döndüren Sahnelereriyle 12 Dakikaluy bir sinema yan. “Muhteşem bir Beyaz Boğa Aradem… AMA BULDUM TEK THEY BIR KEYIYDI” DIYOR Bir Şiir Çizisi.
Pavilion Küratörü Nada Granour Ile Yaptı Röportajda ai Solh, “Kadinlar Olarak Kurban Olarak Rol Oymakak İstemizi GösterMek istiyorum” dedi. “Hikayelerimizi Geri Almaliyez, Renklenirirmeliyiz, Deziş.
Romanya Pavilion, Giardini
“Nedir” Daşli yaş, Romanya Pavilion, Sarban Savu ve Tasarmcilar Nana Esi ve Sophie Keij Tarafından Temsil EDILEN ATELIER BRENDANINE’lik
Aydinlenk Beton Alanda, Duvarlar Sosyal Gerçekiliy AniMsatan Ancak Daha Hassas Pastel Tonlarla Boyanmuş Resimlerle Doludur.
Daha Yakürdan Incelenvdende, Iş Yerlerinde Belirlenin Sehneler, “Yönün Kaybetmiş Kahramanlar ve Uyuşuk Ekstalar Tarafezdan Dolturulan” Emek
Sert Kapaklardaki Erkekler, Garip Baş bir Şansa Doğaçlama Taburelere Oturur; Bir Mze Görevlisi, Bir Ortaçağ Sunakininün önünde bir Sandalyede Kesttiriyor.
ESERLER, Göçmen çalaşmayla ilişkili yerinden olma ve ev hastalıgı duygulari umerinde düişimektedir.
Kozmik Bahçe, Salone Verde
Hintli Sanatçeliker ve Işlemeli eserler Sunumu Ile, Teminat Sergiisi Kozmik Bahçe Neredeyse Pedrosa’niN Nucleo Contemporaneo’nun Birir uzaniSı Olabilir.
Salone Verde’De Bulunan Odalar, Hintli Sanatçtarlar Madhvi Parekh ve Manu Parekh’in Mistik ve Esrarengiz Resim ve HeyKellinin Bir Zevktir. Eserleri Eski İpucu Mitlerinden ve Ezoterik Vedik Sembollerden Esinlenmiş.
Yanında Karishma Swali ve Chanakya Zanaat Okulu’nun Muazzam Nakiş Panellerindeki Çaliskmaliler Yeniden Canlandior.
Küratörler, “Proje, Kadinlar ve Nakuy Arasındaki karşiviKLı ilişkiyi Yeniden Dezlendirmeye, Evcillioğin Sınırlar.
Resimler ve Tekstiller Tuhaf ve Yuksek EnerjiDir, Çok BağciKı KirmiZı ve Mavi Tanronlar ve Metamorfize Insanlar ve Hayvanlarla Doludur.
