Oscar’a kısa listeye giren kısa filmin ardından MülteciABD’li yapımcı ve aktivist Brandt Andersen, ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesine şu filmle başlıyor: Yabancıların DavasıBerlinale Özel bölümünde dünya prömiyerini yapan, mülteci krizinin sürekli devam eden bir portresi.
Yabancıların DavasıDört farklı aralıklı beş farklı aileyi kapsayan bir zincirleme oranlarını takip ediyor. Bir olaylar zincirini ateşleyen trajik kılavuzlar, Halep’teki Suriyeli bir kişinin yaşamının sonuna kadar uzanan bir patlamadır. Bundan sonra sinemada bir kişinin, bir askerin, bir insan kaçakçısının, bir şairin ve bir sahil güvenliğinin iç geçmişe bakış açıları anlatılıyor.
Sinemada Fransız yıldız Omar Sy’nin dahil olduğu uluslararası bir oyuncu kadrosu bulunuyor ( Babam ve Asker, Lupin), Yasmine Al Massri (Quantico), Yahya Mahayni ( Derisini Şeytan Adam) ve Ziad Bekri ( Hafta Sonu Uzakta) ve sonuç olarak, verimsel bir etki yaratan nefes kesici bir başarıdır.
Çarpıcı özgünlüğü merak uyandırıcı, nabzı hızlandıran heyecanla tüketmeyi başaran filmler nadirdir. Yabancıların Davasıona fırsatta bereketi öne çıkararak insani krizlerin bütünlüğünden ve kapsamından asla taviz vermez. Yönetilmesi zor bir hata eylemi, ancak Andersen bunu keskin bir hassasiyetle yöneterek ve ruhuza damgasını vurarak çeşitli sahnelerin yer aldığı bir sinemaya zengin bir deneyimi aktarmayı başarıyor.
Amerikan misyonerler tarafından yetiştirilen Andersen, insani yardım kuruluşlarıyla birlikte Türkiye, Yunanistan ve İtalya’daki mülteci kamplarındaki yaşam belgelendi. 2019 yılında Suriye’de Halep dışındaki hastaneleri ziyaret edip çekimler yaptı, Ürdün ve Türkiye’deki mülteciler için sinema kampları düzenlendi. Bugörüntü iç paketi sağlar: Yabancıların DavasıBasit ama dökümlü bir tezle: Yaşamları bir araya getiren bağları açığa çıkararak, olaylar ne kadar uzak görünürse görünsün, çok sayıda yaşam görünmeyen ve beklenmeyen özellikler olabilirler.
Euronews Culture, Andersen’la sinemasının tartışmasının mutluluğunu yaşadı.
Euronews Culture: The Strangers’ Case, Shakespeare’in mültecileri savunan şu sözüyle başlıyor. Bu özel teklif seçimi hakkında detaylı bilgi verebilir misiniz?
Brandt Andersen:Shakespeare’in bu özel alıntısı Shakespeare’in elinde kalan tek şey. British Museum’da mevcut ve elinde bulunan, gerçekten yazdığı tek şey bu.
O zamanlar Sir Thomas Moore için bu oyunu yapmak üzere bir araya gelen bir grup yazar vardı ve bunun için bu kadar güçlü olduğunu hissetmemin nedeni, onların bugün 400’den fazla şeyle uğraştıkları şeylerle bizim de uğraştığımızı göstermesiydi. 500 yıl önce. Bu henüz bitmemiş bir döngü ve bundan da farklı değil. Bana göre sinema, gelişme biçimi açısından da oldukça Shakespearevari.
Sinema, insani krizlere sürekli devam eden bu yaklaşımı adeta bir kelebek etkisi gibi taşıyor. Bu hikayeyi anlatmak için neden bu özel anlatıyı seçtiniz – ya da bu hikayeler öyle olmalı mı?
Bu arada, bunu söylemenin harika bir yolu; bir kelebek etkisi. Bir saniyelik hedefinizin ulaşılabilirliği olabilir mi?
Lütfen yap.
Bazı farklı arkadaşlar var ve bu sanatçı çok iyi tanınıyor… Bir gece geldi ve o… Çok keyifsizdi diyelim. Ve bir yerde boynuma bıçak dayadı.
Senin yaptığın gibi…
Sakin Kalmak ama boyunca bıçağı çekmekten çekmez ondan hemen gitmesini istedim. Ertesi gün menajeri beni aradı ve sanatçının bana eserlerinden birini söylemek istediğini söyledi. Geri gelmelerini gerçekten istemeyeceğimi ama yönetici bana ısrar ettiğini söyledi: “Ne olacağı?” “Peki, neden ona benim için kelebek şeklinde temsil eden bir arka plan yaptırıyorsun?” dedim. Ve bu benim evimde duruyor. Ve şu fikir, çok yardımlı bir yerde küçük de olsa bir eylemin dünyanın başka bir yerinde çok büyük bir etki yaratabileceği, bunun ne anlama geldiğinin sanat yapabileceği bir fikir… Bu benim gerçekten inandığım bir prensip olarak. Görüyorum ki Hayatımda, gidiyorum, her yerde.
Dünyanın bir yerinde, birine karşı nazikseniz, aylar ya da yıllar sonra dünyanın başka bir yerinde, başka yazılımlarla tanışacağınızı ve o kişinin bu nezaketten yararlanabileceğini fark edebilirsiniz. orada yaptın. Aramızda kalan bu bağlayıcı bağları çok güçlü ama bir o kadar da hassastır. Bu filmin yapımı ve yapısı mantıklı çünkü bunu derinden yürütüyor. insanların sevdiklerine ve çoğalmasına birlikte olmak istediklerine burada ve bizde farklı olmaktan çok benzer yanlarımız var.
Sinemada beni düşündükleri birisinden bazı hayatların gerilim açısından çoğu gerilim filminin gölgede kalmasıydı. Sadece bu farklı karakterlere bakmıyor, aynı zamanda gerilimin genişlediği sinema bölgesinden de faydalanarak özgünlüğünü bozmadan detay kapsamını genişletme sizin için zor oldu mu?
Çocuklarım var ve bugünlerde medyayı nasıl tükettiklerini tüketiyorlar. Genellikle YouTube ve sosyal medya türü tüketimidir. Dolayısıyla, gerçekten geniş ilgi görmediğini böyle bir konuda, insanların günümüzde medyayı tüketme biçimleri açısından yaklaşılabilir bir ortam yaratmanın gerçekleştiği görüldü. Sizi içinde tutan gerilim unsurlarını içeren bir drama olarak düşünüyorum. Sinemanın insanların rahat hissedecekleri bir düzeyde erişmesini, sonra da ekrandaki duyguyu alıp kendi hayatlarına yansıtmak istiyorum. Bu benim dostum. David, çocuğu var mı?
Yapmıyorum.
Yeğenleriniz ve yeğenleriniz var mı?
Genç bir yeğişim var.
Herhangi bir anda çocuklardaki yeğeninizi ekranda gördünüz mü?
Yaptım, evet. Özellikle tekne sahnelerinde engellememek ve yeğlendiğim gibi sevgili birinin boğulma tehlikesiyle karşı karşıya kalmaktan korkmamak benim için imkansızdı.
Ve olay da bu. Bunu yaparken, “Bazı değişiklikler yapmamanız gerekir” demekten kendinizi alamazsınız. Ve bu sadece senin için değil; bu benim için de geçerlidir. Eğer birinden ibaretsem, daha fazlasını yapmalıyım. İster bir erkek kardeşiniz, isterseniz kız kardeşiniz, ister bir yeğeniniz olsun, ister sadece derinden istediğiniziz bir komşunuz olsun, eğer sizi izlemenize izin verebileceğiniz bir dağıtıma yerleştirmeye yardımcı olabilirsem, o zaman sinema yemeklerini yapıyor demektir.
Benim bakış açıma göre, ben çocukken beni sinema etkilemişti ve değişiklik yaratmıştı ve bana yapımcının her zaman yapmaya çalıştığı şey bu olduğu için değil, bana bir şeyler kazandırdığı için bir şeyler yapılabilir. bunu yapmak için çok güvenli bir alan. Ve düzenli olarak güvenli bir alan. Sana ne öğretmiyorum. Sana nasıl hissedeceğini söylemiyorum. Sadece bunu üyesi: işte bu deneyim. Bu, insanların yaşadıklarına dair gerçek ve özgün bir deneyimdir. Ve insanoğlu olarak öylece oturamayız. Çocukların bu sinemada bu kadar önemli olduğuna inanmanın sebeplerinden biri de bu. Bazı değişikliklerin değişmesi gerekiyor ve insanların sinemasını görmesini istiyorum çünkü onların yardım edebilmesini istiyorum.
Yakın zamanda Agnieszka Holland’la sineması için inceleme yaptım. Yeşil KenarlıkAynı zamanda yıkıcı bir insani krizle de ilgilendi ve bana şu anda önemli filmlere ne kadar iyileştiğini anlattı. Cesur filmlere göre değişen ama politik içerikli filmlere fon bulmak daha zor. Ayrıca hiçbir sinemanın küresel siyasetin doğasını değiştiremeyeceğini ancak bir sinemanın verimini artırmaya yardımcı olabileceğini söyledi…
Bu konuya katılmıyorum. Bir sinema filminin bunu değiştirebileceğini düşünüyorum. Bu, tüm dünya değişebilir, ancak şu anda UNRWA’ya (Birleşmiş Milletler Yardım ve Çalışma Ajansı) fonları kesilmememizin derinden içinde. Gazze’ye gitti, Filistin’de neler olduğunu biliyor ve UNRWA’nın hemen orada olması gerekiyor. Ve diyelim ki, bu sinemadaki konuyu tamamen ayrı tutsak, ancak bu sinemayı, bu kararları veren insanlara “Daha fazla iyileştirmeliyiz” dedirtmek için etkilemeye yardımcı olmak için kullanmaksem, o zaman bu, politikada doğrudan bir değişiklik olur. bir sinema.
Dolayısıyla insanların genel duygu iklimini değiştirmek için bu filmlerin çoğunun yoğunlaştığını düşünüyorum. Ama halk finansalları en güçlü koldur ve eğer “Daha fazla şefkat görmek istiyoruz, daha fazla değişim görmek istiyoruz” diyebilir, o zaman halk liderlerinden değişim talep edebilir. Sahip olduğumuz, en yüksek sesle konuşan bu aşırıcı liderler… İzlemesi zor çünkü şu anda yönetimte şefkate yer yok ve ben şefkatin hala çok canlı olmasından. Agnieszka Holland’ın ne söylediğini. gibi tüm filmler için minnettarım lo Capitanove Yeşil Kenarlık– bu filmler önemli ve çok güzeller. Ve film yapımcılarının bu film yapmalarını seviyorum. Haklı, mali açıdan bunları yapmak çok zor. Ama toplumsal değişim tek sinemayla bile mümkün.
İlk yönetmenlik denemeniz Mülteciİnsani yardım kurumlarıyla çalıştınız ve Türkiye ile Yunanistan’daki mülteci kamplarında neler olup bittiğini gözlemlediniz. Sinemanın bu insanın bir uzantısı olup olmadığını gösterebilir misiniz?
Evet, kesinlikle. Öyle bir niyetim yoktu. Bu şekilde başlamadı ama bir uzantı. Sanki onun bir yan ürünü gibi. Bundan sonra sinema kariyerimde ne olursa olsun insani çalışmalara devam ediliyor. Çünkü hayatı zenginleştiriyor ve bu sayede bazılarına çözüm üretmeye yardımcı olabilmesine yardımcı oluyor. Bunların ne olduğunu her zaman bilmediğim ama bunu yapabileceğime inanabileceğim gerçeğinden kurtulmam gerekiyor, yoksa bu konuya girmek bile çok gelişir olur.
Hikayelerin anlatılabileceğini biliyorum. Bir kaçakçıyla görüştüm. Suya çıkan ya da diğer tarafta Sudan’da bulunan mültecilerin yanındaydım… Yardım odalarında görmeye çalışıyorum. Ve bunun sonucunda onların hikayelerini anlatıyorum. Benden çıkan bu ve belirlenmiş bir plan yok. Bu tam da kalbimin bana yapmadığını söylememi söylüyor şey ve gerçek olması için buna uymam gerekiyor. Kulağa ne kadar bayat gelse de.
Yabancıların Davasıprömiyeri bu yıl Berlinale’de yapılacak ve Berlin Sinema Şenlik’in politik olarak aktif olmasıyla tanınıyor. Sinema festivallerinin bu hayati sosyo-politik konulara anlamlı bir katkı sağladığını düşünüyor musunuz? İkinci kameralar ve kırmızı halılar olduğu için aktivizm biraz performans ve fotokopi gibi olabilir…
Berlinale ve Carlo’ya (Chatrian, sanat yönetmeni) sinemayı burada kopmaması nedeniyle büyük destek veriyor. Herkes bunu yapmazdı. Bence bu cesur bir davranış. Burada hükümet tarafından finanse edilen bir festival var ve bunların da sınırlamalarının olduğunu biliyorum. Ancak festival bilgisi bilgisi olmadan gerçekleşemez. Herkesi üzüp herkesin ortaya çıkmasını sağlayamıyor musunuz, anlıyor musunuz? Muhtemelen bu işlerin nasıl yürüdüğünü, belki de “Bu durumu siktir et, gelmeyeceğim” diyen birinden daha iyi bir şekilde tamamlanacağını. Neden böyle hissettiklerini güncel ve buna hakları var. Bu durumda insanların söz hakkına sahip olduğunu düşünüyorum. Ancak Berlin’in bu çizgide yürümesi konusunda pek çok şeyin daha iyi bir iş çıkardığını düşünüyorum. Bu konuda mükemmeller mi? Hayır. Ama sonucunun ne olduğunu kabul ediyorlar ve sonra doğru olanı yapmaya çalışıyorlar. Herkes mutlu olamaz.
Ve böyle bir durumda, öncelikle İngilizce konuşan birinin Suriyeli mültecilerle ilgili yaptığı bir sinema filmi, “Tamam, ben bu sinemaya burada ve burada, festivalde göstereceğiz” diyen birine ihtiyacınız var. ”. Ve bunu onlar için onların anıları.
Oyuncu kadrosuna gelindiğinde, önemli isimlerden biri, normalde oynadığı pek çok rolün çok uzun bir döneminde bir performans sergileyen Omar Sy. İnsan kaçakçısı karakteri tiksindirici ama aynı zamanda onu çocuğuyla birlikte görüyor ve bir baba olarak ona sempati duyuyorsunuz. İşbirliğiniz nasıl ortaya çıktı?
Senaryo işlenmeden önce, daha sonra gönderildi. Tanışmak istediğini söyledi. Fransa’da çekim yapıyordu ve o sırada ben de Lampedusa’ya kar amacı gütmeyen bir ziyaretteydim, Libya’dan gelen mültecilere ait şeyler görüyordum. Paris’e döndüğümde akşam yemeğini söylemiştim. Ve biz de bunu başardık. Çok güzel, ortak bir enerjimiz vardı; Her yerde aynı yaştaydı ve insanlıkla ilgili olanı daha iyi hale getirmek için gerçek arzumuz vardı. Bu konuda gerçekten yoğunlaştık ve çok yakınlaştık. Ve böylece sinemaya imza atan ilk kişi oldu. Harika bir işbirlik kendisiydi ve benim en yakın kardeşlerden biri.
Okuyucuyu çok fazla şaşırtmadan ama sinemanın sonucunun insanın çok yönlü parçalarının parçalarının var olması, ön denemelere takılıp kalmamak için bir rica gibi geliyor. Ve final sahnesinin ABD’de yapıldığını göz önünde bulundurursak, bunun üzerine çok fazla anlam yükledim bilmiyorum ama “küreselci” hakaretler olduğu bir ülkede, Amerikan istisnacılığına incelikli bir kazı gibi geldi. Durum bu muydunuz?
Ne yazık ki Amerika Birleşik resimlerinde ve aslında tüm bu tarzda çok milliyetçi bir dönemde. Milliyetçi popülizm insanlar için çok önemli bir konu haline geldi. Ben kişisel olarak öyleyim. Belki de farklı yaşadıklarımız yerlerde. Ben bu milliyetçilik anlayışım. Doğduğum ve yaşadığım ülkeyi seviyorum ama çeşitlilik de memnuniyetle karşılıyorum. Çeşitlilik konusunda başarılıyım. Hayatın tüm akışını sıkıyormuşum gibi hissetmek için buna ihtiyacım var, anlıyor musun?
Yani, Amerika Birleşik resimlerindeki bir kazıya pek benzemiyordu – her ne kadar kullanılabilsem çok sayıda kazı olsa da da. Ama çok iyi harcamalarınızı görmek için bir saniyenizi ayırmadığınızı söylemiştiniz. Geçmiş tarihimizden ve hayatımızdan gelen tüm ön yargılarımız, her deneyimimizi hayata geçiriyoruz.
Yeni tanıştığımızda bana Lyon’da yaşadığını söylemiştin. Hemen tüm yaşadıklarıma geçiyorum. Lyon’da kazandı. Orada tanıştım harika insanlar var ve sanırım – Ah, bu adamdan hoşlanacağım – o Lyon’lu, çok iyi. Zihnimizin bunu bir anda yapması çok tuhaf, değil mi? Ama diğer bölümlerde gittiğinde, bu gerçek bir sorundur. Eğer herhangi bir sonuç onu olumsuz olarak görüyorsanız, bunun neden olduğu ve bunu yapanın içimizde ne olduğunu anlamakla ilgileniyoruz.
Film boyunca belki gördüğünüz, belki de görmediğiniz küçük şeyler var. Mesela günün hikâyelerindeki şairleri gördünüz mü?
Evet.
Onu nerede gördün?
Doğum günü partisindeydi.
Harika, bunu gördüm. Harika, bu belirtilmemiş bir durum. Beyaz kaskı ilk kez ne zaman gördünüz?
Bu konuda bende varım.
Beyaz miğfer ilk kez iki kadının gittiği ve adamın elinde bir uzunlukla içeri girip ortaya çıktı. Çok fazla ayrıntı vermek istemem ama sinema boyunca içeri gömülü bir sürü küçük an var. Bu, olayların ilk bakışının her zaman gerçek olup olmadığıyla ilgili olarak ortaya çıkıyor. Umarım insanlar sinemayı izler ve hayat bu kadar siyah beyaz olmadığını anlarlar. Ve belki de gerçekten kötü bir insan olan bir kaçakçı, gerçekten harika bir baba olabilir. Ve belki de insanların kurtulması gerçekten harika olan ve kasabasındaki insanlar tarafından ölüm rejimi beyaz bir kask, o kadar da iyi bir baba olamayabilir.
İnsani yardım son derece düzenli bir şekilde harcandı ve zaman ayırdınız ve geçen yıl Kasım ayında Gazze’ye yardım yardımları devam ederken Ürdün Hava Kuvvetleri’ne katıldınız. Bu deneyimlerin ve size bağlılığınızın da yardımıyla sinemanın ve sinema balonunun tanıtımı biraz tuhaf gelmiyor mu?
(Gülüyor) İlginç bir deneyim. Her şeyin kendine ait bir yeri var. Ben daha çok aksiyondan yanayım ve gevezelik, partiler ve olayların politik kısmında pek iyi değilim. Ben daha çok gidip gelen bir şeyler yapmak ve işimin kendi adına konuşmasına izin vermekten yanayım, anlıyor musun? Hiç ortaya çıkmadığı Terrence Malick’in adını seviyorum! (Gülüyor) Ama artık bunu yapabileceğinizi paylaşın. Sonunda bir sızıntı gibi ortaya çıkacaksın! İşin bu kısmını yapmak benim için gerçekten rüya gibi olacaktı, ama aynı zamanda onu olduğu gibi kabul ediyorum.
Bu aşamada yaşadığım deneyimin değer vermeyeyim farkındayım ve neyin varlığını varsa paylaşmak istiyorum. Bunu yapmak benim için her zaman rahat bir yol olmayabilir. Mesela 2005’ten beri sosyal medyayı kullanmıyorum ama artık insanlar medyayı bu şekilde tüketiyor. Bu nedenle bu yıl şöyle düşündüm: “Tamam, sosyal medyaya girmeliyim ve sosyal medyaya hikayeler anlatılmalı ve muhtemelen biraz yardım sağlamak için anlamlı bir yol bulmalıyım.” Belki ilk tercihim değil ama bunu yapmam gerekiyor. Her şeyin büyümesinin, öğrenmenin ve gelişmenin ayrıntılarının mevcut durumlarıyla ilgili. Gelişmeye devam ediyorum, umarım.
