Nereden başlamalı Hazine?

Filmde, Polonyalı baba (Edek) ve New York’ta doğup büyüyen kızı (Ruth) rolünde Britanya’nın sevilen Stephen Fry ve Lena Dunham’ı, ailesinin Yahudi olarak trajik geçmişinin sürmesine izin vermek için 1991’de Auschwitz-Birkenau’ya seyahat ediyor. Kağıt üzerinde etiketler hoş geliyor.

Ama düzensiz çıkanlar, ayrılan bir Ruth’un Polonyalılara “İngilizce konuşamıyorum” diye bağırması ve klişelerle dolu, kendine zarar veren bir tutulmadan önce “me llamo Ruth” diyerek onların selamlarını ezip alınmalarıdır. Ruth’un, Auschwitz’i bir ‘müze’ olarak nitelendiren iki ayrı karakteri azarlarken iyi niyetli olduğunu görebiliyoruz, ancak bu tamamen sağır ediyor, çünkü ana dili İngilizce olmayan bu insanlar belki de bunu anlayamıyor gibi görünüyor. dil, ne ifade edecek kelime dağarcığına sahip olabilir.

Bir yerde, derin sigara dumanı ve bariz bir yeme bozukluğunun ortasında, kardeşi Auschwitz hastanesinin numarasını taşıyan bir dövmeyi uyluğuna yapıştırılıyor. İzleyicileri bu kadar sevimsiz bir karakterle empatiyi desteklemek için gereksiz ve basit bir olay örgüsü hilesi gibi geliyor. Lily Brett’in sinemasının imzalandığı “Too Many Men” adlı kitapta dikkatimize “özür dilemeyen bir ana karakter” getirilmiş için eleştirmenler tarafından övüldü, ancak bunu yapmak daha iyi yollar (okuyun, dayanılmaz değil) var.

Fry’ın Lehçe’nin aldığı zaman ayırması övgülerine değer olsa da, neden Polonyalı bir adamın üstlendiği rolleri akla getiriyor – yani bu rolü oynayacak hiçbir Polonyalı oğlu sınıf arkadaşı yok muydunuz? Görünen o ki, sinema programı Fry’ı, büyük babasının Slovakya’dan Auschwitz’e yaptığı yolculuk için kendi yolculuğunu üstlenen ulusal hazine olarak seçmeyi önerdi; Ancak bu, onun sondağına ulaştığı ve oldukça işlemli sahnenin ücretini veriyor.

Sanki sinema nereye gittiğinizi tam olarak bilmiyormuş gibi geliyor. Ruth’un bu geziden ne elde etmek istemek hiçbir zaman öğrenemiyoruz (o bir müzik muhabiri ama bu gezi için net bir vizyon veya görev yok gibi görünüyor). Aynı zamanda Nazi edebiyatının içinde hantalca geziniyor ve aile porselenlerine çok bağlı oluyor; Edek’in Naziler tarafından terk etmek zorunda kalanlar tarafından “çalındığını” düşünüyor.

Ve bu, hırsızlara ve her türlü rüşvetle satın alınabilecek yozlaşmış insanlara indirgenmiş Lodz’daki Polonyalıların tasviri alınmadan önce.

Filmin baba gergin-kız ilişkisine odaklanması sinemayı kurtarmak için çok az şey yapıyor. Gerilim bir kitapta işe yarasa da beyazperdeye pek iyi yansıtılmıyor. Yönetmenin toplama kamplarının karanlık ve kasvetli konusunu belki daha genç bir izleyici kitlesi için daha erişilebilir hale getirilmeye çalışılması kolay, ancak hikaye her zaman Ruth’a dönüyor gibi görünüyor. Bir yerde Edek, karakter eğrisini tamamlamak üzereyken ve geçmiş hakkında konuşulduğunda öğrenildiğinde, Auschwitz’de hayatlarında ölen kuzenlerinin patlaması, gözyaşı içinde “bana benzeyenler” diyor. Bu yerde, birkaç izleyicinin bunu duyabildiği bir şekilde iç çekti; Açıkça onlarda da bu karakterden sıkılmaya başlandılar.

Hazineiyi demek oluyor ama kurgu biraz tembellik hissi veriyor ve karakterlerin hikaye analizinin sinemanın dengesinden tahmin edilebilir. Sinemanın bu kadar çok şey vaat edebilmesi çok küçültücü.