Bu noktada Martin Scorsese’yi tanıtmaya pek gerek yok.

Arkasındaki yönetmen Taksi şoförü, Öfkeli Boğa, Dostlar, Kumarhane, Wall Street’in Kurt’uYakın zamanda Oscar’lara en çok adayın film üretimi oldu. Çiçek Ayı’nın Katilleri.

Bu yerde onun sinemasının asilzadesi olduğunu söyleyen, kahvenin sigarasıyla iyi gittiği, pastillerin Tom Waits’in doğal düşmanı olduğu veya Spice Girls’ün Geri olmadan dağıldığı farklılıkları farklıdır. Kanıtlar.

Efsanevi sinemacı, bu yıl Fahri Altın Ayı Berlin Sinema Şenlik’te yer almak üzere, biz de onun festivaldeki tek basın anlarından birini kaçırmaya niyetimiz yoktu…

2:30:Buraya aptalca erken geliyorum ve sekiz kişilik küçük bir kuyruk var. Burada daha erken gelen bir arkadaşımla karşılaşıyorum ve benimle sohbete başlıyorum. Festivalimizin şu ana kadar öne çıkanlar hakkında sohbet ediyoruz. Üç dakika sonra Fabien Barthez’e benziyor, göz yerine hançerli Scorsese stan’ı devam eden sohbeti bölüyor.

“Sıranın en ilişkilere gitmeniz gerekmeyeceğini bilmeyecek mi? Bu adamın yanında kalamazsınız. Bu basın toplantısı için değil.”

Meslektaşım “Hayır hayır, kalabilir” diye yanıt veriyor.

“Hayır, yapamıyorum. Seni tanımlayamıyor bile.”

Onu yaklaşık 6 yıl boyunca bir kenara bırakmaksak ki bu yeterince uzun bir süre değil, sırayı atlama gibi bir niyetim asla olmuyor. Birleşik Krallık’ta büyümeniz için yapmadığınız bazı şeyler vardır.

Bu fanboy’un tüm süreci boyunca 81 görüntü yönetmeni görmeyi beklediğini göz önünde bulundurarak, bir olay yaratmak istemediğim için, veda ediyorum ve arka noktaya gidiyorum – ki bu da sütlü filmin arkasında sadece dört kişi. insan nezaketi burada. Önemli değil. Yine de bunda gülünecek bir şey yok. Ama sonra geçen yılki Spielberg etkinliğiTutkuların artacağını düşünüyorum.

2:42:Zihnim her zamanki tuhaf dansına başlıyor; insan birini gerçekten tanır mı?

Bırak onu, David.

Daha da önemlisi, en sevdiğim Scorsese sineması hangisini?

Bence Korku Burnuilk kez oydu. Taksi şoförüve Komedi Kralıaçıkçası geldi. çok güzel anılarım var Ölüleri Ortaya ÇıkarmakNic Cage’le birlikte. Bu küçümsenen bir şey.

2006’yı gösteriyorlar AyrılanlarBu gece Palast’ta yönetmene fahri altın ayısını teslim edecek. Yukarıda olması gerekiyor. Ölümsüz İrlandalıyine de – buna hala ulaşamıyorum.

2:53:Mark Wahlberg’in Başçavuşu Dignam, Matt Damon’un Sullivan’ının bu olaydaki ücreti nasıl öğrenildi? Ayrılanlar? Beni her zaman rahatsız etti. Dignam, Sullivan’ı son dakikada öldürene kadar açığa çıkarıldı. Sullivan’ın Jack Nicholson’un Frank Costello’nun suyuyla bağlantısına dair kanıta sahip olan hayatta hayatta olan kimse yoktu. Peki nasıl oldu?

3:25:Hala kuyruktayım ve tekrar oynatıyorum Ayrılanlarbiliyorum.

Bir sinema olayının hayatı heyecanlı değil mi?

Şu anda odaklandığım şey Matt Damon’ın karakteri. Sullivan’ın dolapta olabileceğini mi düşünüyorsunuz? Bu kadar homofobik hakaretler savuran herkesin saklayacağı bir şeyi olduğu için. Saklanmaktan bahsetmişken, onun tüm karakteri göz önünde saklanmakla ilgili konular. Bir dahaki sefere izlemde (ki bu bu gece olmayacak çünkü yetişmem gereken incelemeler var) Sullivan’ın gizli bir gizliliği beni ikna edebilecek her türlü alt metne odaklanacağım.

Tahminin gerçekleşmesi gibi, konu film gecesi için dinlenmeye başlayınca bir gülüyorum.

3:30:Basın toplantı salonunu hala açmadılar ve giderek büyüyorlar. Neden buradayım? Zaten bir saat oldu. Başka bir sinema izliyor olabilirim, bu da teknik olarak hepimizin Berlinale’de açıklanmasının nedeni. Bir incelemeyi aradan geçirdiğim… Ama hayır. Anladığım kadarıyla Marty’ye hangi bilgileri soracağımı tartışacağım İtalyan gazeteciler arasında sıkışıp kaldım. Yine de çok hoşlar; umarım mikrofonu daha sonra kazanır.

3:37:Güvenlik görevlileri mesaide kalmaya başlıyor. Ama biraz ilerleme. Bir gazeteci şu anda kirpik kıvırıcısını daha iyi kullanmak için telefonunu ayna gibi kullanıyor. Bunlar bana her zaman bir Orta Çağ sihirbazlık aleti gibi göründü, size de adil davrandım hanımefendi.

3.53:“Bayanlar ve baylar, kapıları açmak üzereyiz. Bir kişi, bir sandalye.” Yeterince basit görünüyor. Bakalım bu nasıl olacak.

3:55:Çılgın koşusu başlıyor. Bunlar gerçekten de boyutun mesleğin zaman zaman sunabileceği en kötü şeyleri hatırlatıyor. Ama ben bu saçmalığa katkıda bulunarak sorunun bir parçası olarak, o yüzden beni daha çok kandırıyorum. İkinci sırada merkezi bir yer ayarladım. Editörüm gurur duyuyordu. Aslında onun şeyinin kopyalanması için.

4:05:Marty’nin muhteşem kaşlarına bir isim var mı diye merak ediyorum. İşte buradayım. Açıkçası hezeyan başlıyor. Editörüm daha az gurur duyardı.

4:07:Çok heyecanlı bazı yetişkinler, Scorsese’nin ve Berlinale sanat yönetmeni Carlo Chatrian’ın yaka kartlarının sahnede olduğu yerde duruyorlar.

4:20:Burada çok ayrı olmaya başladı. Karıştırıcılar ama belirgin bir drama veya bozulma eksikliği var. Koltuğu dolu ve kameraların arkasında sıra sıra gazeteciler duruyor. Aslında oldukça etkileyici.

4:26:Spielberg’in geçen yılki basın konferansı gibi, bunu da endişeyle bekliyorum. Sakal için çok fazla parçacık verici soru yoktu, bu nedenle Kaşlar için çok fazla soru sorduğunuzda. Ancak basın toplantıları eleştirmenlerinin sinemanın sağduyusunu kaybettiği yer. Bu kırılmaların komik düzeyde berbat soruların miktarına inanamazsınız. Ancak, bir listedeki aktörler ve yönetmenlerle aynı alandaki paylaşma şansıdır ve bazı gazeteciler kendilerini önemli hissetmek veya iyi görünmek için bu buluşmaları bir platform olarak kullanmaktan alıkoyamazlar. Nadiren yaparlar. Yine de umut sonsuzdur.

4:35:Scorsese’nin renkli bir yükseltici minder kitabını seviyorum. Bu kaç. O bunu hak etti.

4:50:Ana adam, gösterişli mavi bir takım elbisesi ve bir odayı aydınlatabilecek imza gülümsemesiyle geliyor. Tam zamanında geldi, bu yüzden zaten çok uzun olan bu geniş kapsamlı sonrayı biraz daha az acı verici hale getirdiğin için teşekkürler Marty.

Kaptan’ın günlük saçmalıklarını bir kenara bırakıyorum ve onun en iyi alıntılarına ve yanıtlarına takılmayacağım…

Her şey yeterince tatlı bir şekilde başlıyor. Bir gazeteci onu Gürcistan’a davet ediyor ve katılmak üzere kendisine teşekkür ediyor. Hayran (çünkü bu yerde gazetecilik değil fandom) onu muhteşem Gürcü kişisini paylaşmaya davet ediyor (ve muhteşem) ve ona kendisini tek kelimeyle nasıl tanımlayacağını davet ediyor.

“Bir gizem” diye yanıtlıyor evrensel bir sırıtışla.

Scorsese daha sonra gençliğinde Satyajit Ray veya Akira Kurosawa gibi uluslararası filmlerin izlenmesinin dünyadaki günlük anlayışını ve New York mahallesinden yardımki insanlara karşı empatisini geliştirmeye nasıl yardımcı olduğunu anlatıyor.

“Belki de benzer çocuklarda da bir sinemada etkilenebilir; Film ya da başka bir şey yapabilirler ama hayatlarını yaşayabilirler” dedi.

Marty’nin hemen hemen her şeyi gülünç miktarda alkış, woo ve gülme sesi geldiğini söylüyor. Pek çok kişi için onun sinemasının İsa’sı olduğu doğru ama bu kalabalık tam anlamıyla yaltaklanma modunda, her şeyi yutuyor. Eğer bu yerde gaz çıkarsa, mühlet ayakta alkışlanırdı.

Beni yanlış anlamayın, ona şey çok güzel dedi; açık sözlü ve anlayışlı; onu ve sinema konservasyonunun yorumlarını dinleyebilirim. Ancak dürüst olmak gerekirse, hemen hemen onun yorumuna aşırı derecede tepki biraz sinir bozucu geliyor.

Yönetmenin hayatın geçiciliğinden dokunaklı bir an gelir.

“Hayatın geçiciliğine çok üzülüyorum ama bu kadar çabuk geçici olması gerekmiyor. İnsanlar tüm dünyanın öleceğini söylüyor ve ben güneşe, aya falan doğru gittiğimizi biliyoruz ama bu arada hepimiz buradayız. Bu iletişim kuralım. Arka üzerinden iletişim kuralım.”

Scorsese’nin ilham aldığı genç yönetmenlerin olup olmadığı sorulduğunda (bu basın toplantısında nadir görülen sorulardan biri), şu yanıtı veriyor:

“81 yaşında zaman zaman bir sorundur. İzlediğim filmleri seçmem gerekiyor. Celine Song’unki var Geçmiş Yaşamlar, Wim’in sineması Mükemmel Günler…”

İkisi de güzel seçim.

“Elimden geldiğinde ayak uydurmaya çalışıyorum.”

Çok hoşsun Marty. Çok hoş.

Sinemanın kapalı olup olmadığı soruluyor Scorsese şöyle diyor: “Sinema ölüyor, yalnızca dönüşüyor. Hiçbir zaman tek bir şey olması amaçlanmamıştı. Biz onun tek bir şey olmasına alışmıştık. Büyürken, görmek istediğiniz Tiyatroya baktığınız bir filmdi. Her zaman ortak bir deneyimdi.

programı devam ediyor: “Fakat teknoloji o kadar hızlı ve yorucu bir şekilde değişti ki, gerçekten gerçekten tutunabilecek tek şey bireysel ses. Bireysel sesin kendisini TikTok’ta ifade edebildiğini veya dört saatlik bir sinema veya iki saatlik bir mini dizide kendini ifade edebildiğini söylemeliyim.

“Teknolojinin bizi korkutmasına izin vermememiz gerektiğini düşünüyorum” diye bitiriyor. “Teknolojinin kölesi olmayının; bırakın kontrol edelim ve onu doğru yöne yönlendirelim. Doğru yön, tüketilip bir kenara atılan bir şey değil, bireysel sesten gelen bir yöndür.”

Daha sonra basın toplantısının en önemli anları geliyor.

21 yıllık Bulgar gazeteci, efsanevi yönetmene soru sormaya, ortaya çıkışını gösteren bir sahneyi gösterip küstahça ara veriyor. AyrılanlarJack Nicholson “Bu realite TV değil” diye bağırdığında ve Nicholson hakkında harika bir izlenim bırakabileceğini söylediğinde.

Daha sonra bağırarak sahneyi yeniden canlandırmaya devam ediyor.

Ben ciddiyim. Marty bu konuda şaka yapıyor, Chatrian ise şimdi eğleniyor gibi görünüyor ama birkaç saniye önce hücresinin ölmekte olduğu gerçeğini gizleyemedi.

Bu muhteşem bir tren kazası, çünkü Ray Charles’ın keskin nişancı okulu seçmelerine katılmasına kadar ikna ediciydi. Ama genç hayrana adil davranmak. Onun yaşadığı bu küstahlığa sahip değildim.

Bir soru şöyle başlıyor: “Martin Scorsese ile konuştuma inanamıyorum…”

Beynimin bir sonunda anında kapanıyor. Martin Scorsese ile konuşmuyorsunuz; Ona yarı yarıya bir soru sormanız ve geri kalanımızı rehin tutmanız gerekiyor.

En sevdiğin 30 saniyelik bir soruda Scorsese, “Sinemayı mı kastediyorsun?” diye şaka yapıyor.

Daha coşkulu bir kahkaha attılar ve bu şeyleri kontrol edebildiğim kadar inkar edemedim.

Basın toplantısı sona ermeden önce Marty, geçici olarak İsa sineması hakkında güncel bilgiler veriyor. İsa’nın Hayatı.

“Şu anda bunu düşünüyorum. Ne tür bir sinema pek mühlet bilmiyorum ama düşündürücü ve aynı zamanda neşeli umduğum yerden sadece ve farklı bir şey yapmak istiyorum. Henüz nasıl devam ediyori tam olarak bilmiyorum” diyor

“Sinema yapma olasılığı, İsa özgürlüğü, İsa fikri aslında Aşağı Doğu Yakası’nda büyüyen geçmişimden, Katolikliğe, bendeliğe olan ilgimden geldi ve sanırım bu da beni sonuçta sinemaya yönlendirdi. sessizlik.”

Sonra her şey sona eriyor ve bu karşılaşmanın yaşamının değişmediği hissiyle baş başa kalıyor.

35 dakika sürecek ve bu soruların cevaplarını en az bazılarının bizzat gözden geçirmesinden düşünmeden alacağız. Scorsese’nin yanıtları muhteşemdi; sorular ise çok daha az.

Sırada bekleyen arkadaşı daha sonra bana komşularının erken düşüncelerini ve soruların “çok aptalca” olduğunu söyledi.

Bu adil. Çıta düşük. yıllık her zaman öyledir.

Merakla kuyruktaki Fabien Barthez benimle aynı yerde oturuyordu, köşe görüş açısı daha az etkileyiciydi. Bu, “sonunda oğlu gülen ben oldum” değil; Sadece, işleri ne kadar ciddiye alırsa ve tutkuyla alırsa, ona karşı nazik ol ve kibar kal diye bir hatırlatmadır.

Ve uluslararası filmleri izleyin. Kurosawa olsun ya da olmasın, sinema bir empati makinesidir ve Marty haklıdır; hayatları değişebilir. Günün sonunda, basın toplantıları ne kadar dalkavuk olursa olsun, Berlinale gibi festivallerin asıl amacı arka aracılığıyla iletişim yoluyla, filmler aracılığıyla ufukları genişletme ve belki – sadece belki – yol boyunca birkaç hayatı değiştirmedir.